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《八路軍停止曲》手稿。圖片由作者供給
1937年10月，23歲的朝鮮青年奔赴反動圣地延安。他就是后來創作了《八路軍停止曲》（舞蹈場地《中國國民束縛軍軍歌》）的鄭律成。他于1950年參加中國國籍。2009年，進選100位為新中國成立作出凸起進獻的好漢模范人物。
1938年4月的一全國午，延安城頭朝霞滿天。一場群眾會議剛停止，鄭律成看到戰友們洗澡著金色落日奔赴各自職位的場景，心坎彭湃不已。旁邊是魯迅藝術學院文學系的詩人莫耶。鄭律成對她說：“給我寫一首歌詞吧，就寫我們酷愛的延安。”莫耶是來自福建安溪的才女，她回聲說好，就蹲上去，取出筆和簿本奮筆疾書。紛歧會兒，《歌頌延安》的歌詞便在她的腿上出生了。鄭律成把本身關在房間里，兩天后，完成了《歌頌延安》的譜曲。很快，這首由他與女低音歌頌家唐榮枚獨唱的歌曲在延安年夜會堂首演，并惹起顫動。越日，中共中心宣揚教學部的同道調取歌譜，并將歌曲改名為《延安頌》。從此，這首飽含密意的頌歌傳遍年夜江南北，成為抗戰時代最具感化力的音樂之一。它鼓動感動的旋律和佈滿盼望的歌詞，像明燈照亮了有數愛國青年的心靈，吸引他們沖破封閉奔赴延安投身反動。《延安頌》還成為海內華裔和愛國人士為抗戰捐獻的主要精力紐帶。在西北亞、歐美等地，華裔社團經由過程演唱這首歌激起愛國熱忱，籌集大批物質聲援抗戰。
鄭律成回想說：“我深深地愛上這個生氣蓬勃、佈滿了芳華氣味的延安。我晝夜揣摩著，想寫支如許的歌，它應該是精美的、戰斗的、鼓動感動的，以它來歌唱延安。固然我那時沒有專門學過作曲，但反動的豪情促使我拿起筆創作這首歌。”
1939年1月，從上海來的演員呂班把鄭律成拉進詩人公木的窯洞。呂班一進窯洞就喊公木的綽號：“博士，給你先容一位戰友，我們抗年夜宣揚科的音樂領導，小鄭，鄭律成。你們倆一個寫詩，一個寫曲兒，正好可以配成一對兒。”就如許，一位詩人與一位作曲家結下了不解之緣。
公木那時在抗年夜文工團從事創作。此后不久，他被調進了抗年夜宣揚科，擔負時勢政策教導干事。他與鄭律成從此結伴搞宣揚，一個做時勢陳述，一個教唱歌曲，果真“配成一對兒”。
鄭律成偶爾發明公木筆記本上的《半夜崗兵頌》，靜靜拿往譜上曲。此后，他干脆將公木筆記本上的詩作逐一拿往制譜，就連300余行的長篇敘事詩《岢嵐謠私密空間》也被化作動聽旋律。這首歌頌山西抗日好漢婁德明的作品，經鄭律成譜曲后在抗年夜表演，手稿也由鄭律成繕寫后保留至今，由其女兒鄭小提捐贈給山西省忻州市岢嵐縣博物館。
1939年盛夏，鄭律成與公木拜訪詞作家光已然。光已然正同作曲家冼星海合寫《黃河年夜獨唱》，此時髦未表演。回去路上，鄭律成提議：“我們也寫一個《瑜伽場地八路軍年夜獨唱》！你是疇前方來的，經過的事況過戰地生涯，讓我們通力進行，為八路軍歌頌吧！”
7月中旬，兩人捉住任務間隙，開端了這一雄偉的創作。公木起首完成《八路軍軍歌》歌詞，接著創作《八路軍停止曲》歌詞。每寫完一篇，就交給鄭律成譜曲，只需鄭律成滿足便定稿。鄭律成則對每首歌曲提出奇特請求：《馬隊歌》要有馬蹄進步的嘚嘚聲，《炮兵歌》要有震天響的氣概，《八路軍停止曲》要是非相間、寓整于散、韻律協調、節拍洪亮，中心還要拔出三個四字短句，公木都逐一照做。《八路軍停止曲》原詞開首就是“我們的步隊向太陽”，鄭律成作曲時加了“向前！向前！向前！”3個短句，極富號令氣力。
沒有鋼琴和手風琴，鄭律成用手打拍子、用口哼唱找感到。他有時繞著白茬桌子踱來踱往，有時干脆跑到山坡上或深山溝底往創作。有一次，鄭律成從山上回來，公木發明他手流血了。本來，他靠雙手擊打石子找節拍，邊想邊敲，不警惕敲破了手指……9月，譜還沒制完，鄭律成調轉魯藝音樂系任音樂教員。等他在魯藝譜完整曲時，已是10月了。
1939年冬，《八路軍年夜獨唱》在延安中心年夜會堂首演。當《八路軍軍歌》和《八路軍停止曲》在《八路軍軍政雜志》頒發時，時任總政治部宣揚部部長兼《八路軍軍政雜志》主編蕭茂發在文明溝口青年食堂設席，犒勞兩位創作者，還給他們敬了三杯酒：“一杯酒祝你們持續一起配合并獲得更年夜戰果；二杯酒祝你們更當真地向工農群眾進修；三杯酒祝你們再接再厲寫兵，并且為兵寫！”
抗克服利后，《八路軍停止曲》改名為《國民束縛軍停止曲》持續傳唱。1988年7月25日，經中共中心批準，中心軍事委員會決議將《中國國民束縛軍停止曲》定為《中國國民束縛軍軍歌》。
鄭律成用音符譜寫出氣貫長虹的抗戰傳奇，成為平易近族記憶中的不朽樂章。
（作者：高昌，系中國文明報社實際部主任）
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