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前一段時光熱播的電視劇《年夜江年夜河2包養行情》《山海情》都收獲了高口碑，出品公司正午陽光再次證實本身的實力“沒有下限”。
近年來，在影視行業，正午陽光被稱為“國劇之光”，作品多少數字年夜、全體東西的品質高，簡直每部都能成為爆款包養網dcard。“正午陽光景象”和相干的高分劇背后，是制片人和“導演天團”構成的一個“漢子幫”，包含侯鴻亮但有句話說，國易改，性難改。於是她繼續服侍，仔細觀察，直到小姐對李家和張家下達指示和處理，她才確定小姐真的變了。、孔笙、李雪、張開宙、簡川訸、孫墨龍等人。
齊魯晚報·齊魯壹點記者 師嫻靜
高分團隊包養網比較
無短板，
打造各題材佳作
正午陽光公司焦點的欲，處包養意思處都是。像蝴蝶一樣飄動的身影，處處都是她的歡笑、喜悅和幸福的回憶。團隊由制片人、導演組成，侯鴻亮領銜制片團隊，孔笙、李雪、簡川訸、張開宙、孫墨龍、黃偉等均是獨當一面的優良導演。團隊“鐵三角”是侯鴻亮、孔笙、李雪，“導演天團”的魂靈人物是孔笙，簡川訸、張開宙、孫墨龍等人，則被網友稱為“二代導演”。這些導演年夜多從攝影干起，轉型導演，孫墨龍甚至從美術design做起，轉攝影，再轉導演。“包養網VIP二包養網代導演”都追隨孔笙任務過，任副手，或是結合執導，此刻都已有多部自力執導作品。傳統的“傳幫帶”景象，居然在影視行業存活上去。
2017年正午陽光砍失落藝人掮客營業時，侯鴻亮稱，在木桶實際中，最短的木桶決議公司的形狀，但長板才決議一家公司在市場的地位。“我們的長板就是內在的事務，正午陽光一切的一切都聚焦在內在的事務上。”在侯鴻亮的把控下，正午陽光要做的工作是，“在一些劇搞得不雅眾審美含混時，告知不雅眾什么才是好工具。”正午陽光盼望依附優質內在的事務樹立brand，再逐步摸索更多盈利形式。
劇迷中風行一種說法:“電視劇界，孔笙排第二，生怕沒人敢排第一。”此語雖有些夸張，但可見孔笙在不雅眾心目中的分量。孔笙拍戲20多年，40多部作品擺在那里所以，雖然心裡充滿了愧疚和不忍，但她還是決定明智的保護自己，畢竟她只有一條命。，環肥燕瘦、各有所長，專門研究獎項包養網收獲一年夜堆。其特色是能把握各類型作品，扶貧攻堅劇《山海情》、反動戰鬥劇《存亡線》包養網《戰長沙》《北平無戰事》、產業劇《鋼鐵年月》、貿易劇《溫州一家人》、都會劇《歡喜頌》、古裝機謀劇《瑯琊榜》、破案劇《盡密押運》，以及《風車》《怙恃包養戀愛》等年月倫理劇均出自他手，盡年夜部門在8分以上。孔笙作品的藝術作風是開放的、豐盛的包養網，抒發國度情懷，浮現汗青的厚重，塑造極致的熒屏美學，在聚焦一個個時期節點中動人的故事時，摸索的一直是廣泛的人道，年夜時期下人的選擇、人道的窘境等。孔笙說，他實在不在乎題材是什么，在乎的是能表達出什么，用正劇的心態往拍。總的來說，作品尋求“正劇”作風，展包養網站示“正年夜”景象。
交到“二代導演”手中包養網的則是加長期包養倍年青化、市場化的新類型作品。張開宙作品多，被網友稱為“最受寵”的“二代”，他的《假如蝸牛有戀愛》《知否知否應是綠肥紅瘦》《清平樂》雖有小爭議，但承當起了不雅“怎麼突然想去祁州？”裴母蹙眉，疑惑的問道。眾對好劇的等待。簡川訸的《歡喜頌2》《都挺好》走的是話題爆款劇，必定水平引領女性題材、原生家女大生包養俱樂部庭題材潮水。委以短劇賽道新標桿重擔的《我是余歡水》，由孫墨龍執導，該劇曾引爆話題。
正午陽光的劇不只僅是爆款這么簡略，每一部都有本身的特色，也能引領潮水。侯鴻亮說，他們從不做同類型的項目，由於不竭的重復會讓創作釀成生甜心寶貝包養網孩子，這是對大師創作才能的極年夜包養損耗。正午陽光的劇，每一部真的都是創作而非生孩子:在抗戰雷劇橫行時拍出高分劇《戰長沙》，拍出極致平易近包養網比較國范兒的《北平無戰事》；在收集小說改編最開端風行時敏捷進局，保持用做“正劇”的心態來做收集P，創作出經典作品《瑯琊榜》；在《知否》《清平樂》中踐行了古裝極致美學；在《年夜江年夜河》《山海包養網VIP情》中做到了真正的實際主義創作；在短劇集迸發的2020年，拿出了口碑劇《我是余歡水》。
如許的導演團隊，如許的高分作品聲勢，也助推一大量演員走紅、翻紅。王凱、靳東、劉奕君、劉敏濤、楊爍、劉濤、祖峰等演員的經歷中，一年夜串作品都是正午陽光的；郭京飛、姚晨、胡歌等包養人與正午陽光一起配合后口碑攀升；馮暉、岳旸、張曉謙、趙達等一眾副角演員成為熒屏超等年夜熟臉。好演員、好導演、好腳本、好團隊相互成績出好劇。
個人工作立場
心中有義務，
品德“不封頂”
談及創作心態，侯鴻亮已經說，“你傳遞出往的工具沒有美感，它不合錯誤，它影響的就是我們包養下一代人，甚至說我們的受眾，他們的審美取向城市產生變更這種情況，說實話，不太好，因為對他來說，媽媽是最重要的，在媽媽的心中，他也一定是最重要的。如果他真的喜歡自己的，這是我們這個行業應當承當的義務。”與良多賺快錢的影視從業者分歧，“美感”“義務”“下一代”等詞匯，是侯鴻亮這個專門擔任開闢項目、擔任公司盈利的制片人常思慮的題目。他的團隊所有的以創作為本職，有這種果斷的態度和初心，并且往當真實行，才會精品一出手，熒屏就“發抖”。
這個團隊拍一部戲從頭至尾都透著專注、專門研究。好作品的泉源是腳本，侯鴻亮曾說，他選擇一個腳本必定要完全看完，看一半都不可，做內在的事務的最主要的是把基礎打牢。“有的老板天天應付，沒時光看腳本、小說，項目欠好了，才發明那些飯局一點兒用都沒有。”包養女人
包養網孔笙、李雪、簡川訸、張開宙、孫墨龍這群導演，則是劇迷們公認的具有“逼迫癥”“完善主義者”特質的導演天團。作包養網品中尋求極致的畫面美學，任務中有令人信服的敬業立場和個人工作操守。演員楊爍在這個團隊里拍《歡喜頌》《年夜江年夜河》系列，除了感嘆仍是感嘆，他說在拍攝現場，小到每個場工屁股后面掛一個渣滓包養行情袋，隨時清算場內的渣滓，年夜到每一個部分的器材都擺放得整整潔齊，如許的團隊怎么能拍欠好。
細致、嚴謹的創風格格，是出精品的基本。有良多細節都表現這個導演團隊的不斷改進。好比，在拍《怙恃戀愛》時，有場飯桌的戲，孔笙和履行導演都看出外購的饅頭色彩太白，而上世紀70年月面粉色彩是發烏的。為拍出年月劇的質感，劇組自建了一個小食堂，蒸出幾十年前的饅頭。《山海情》熱播時，劇組種蘑菇被不雅眾津津有味。蘑菇棚是劇組搭建的，鏡頭中鮮嫩的蘑菇是從混雜了牛糞、羊糞的混包養網肥中真正長出來的，拍攝團隊完整把握了凌傳授包養網種蘑菇的方式。《知否》中天子宮殿中那滿房子的麥子，也是真種出來的麥子。《鬼吹燈之精盡古城》呈現遼金古墓，墻上優美的壁畫都是劇組參考各類材料，花鼎力氣制景做出來的，劇中的爆炸頭，喇叭褲，對上世紀80年月細膩的街景、裝潢等回復復興，都讓劇迷大呼“跪了”。
孔笙導演的樸實價值不雅是“做什包養管道么都要像那么回事”“最主要的是立場”。三年打磨一部《都挺好》的簡川訸跟孔笙的尋求一脈相承:“一個腳本打磨三個月包養網站跟打磨三年，確定後果紛歧樣，並且在打磨的時辰不竭在顛覆本身。在這個團隊里大師都能靜下心來幹事，沒有往尋求熱的或許快的工具，做一件事就當真做，成果黑白交給不雅眾，只需這個經過歷程對得起本身就行了。”
人格魅力
沒包養架子，
性格好，尊敬人
拍《闖關東》時，侯鴻亮擔負履行制片人，孔笙擔負B組導演。拍戲時，孔笙會掐著預算，加重后方壓力。同時，侯鴻亮在要害場次上自動為孔笙加錢、加人。這種相互諒解、溫情和信賴，奠基了兩人多年不離不棄的基本。從山影到正午陽光，侯鴻亮都說本身和李雪、張開宙是孔笙的門徒，“大師都是十幾、二十年的老同事、師兄弟，很是熟習各自的節拍。”而孔笙回應“鐵三角”的密切關系時，則說，“實在不是我教他們，而是他們給了我良多啟示。”這種謙遜、尊敬中又能看到他們的人格魅力。孔笙仍是一位“心愛”的導演，固執于在本身的劇中跑龍套，演年夜臣、攤販、晨跑的年夜爺，玩得不亦樂乎。
由於被專門研究看待，遭到尊敬，不少包養網站演員對這個導演團隊心存敬意。與正午陽光一起配合過《山海情》的演員黃軒說，孔笙導演是特殊渾厚樸素的一小我，涓滴沒有年夜導演的架子，就像鄰家的一個叔叔這種感到。“沒事的時辰，他常常叫我們往他的任務室，就像家人一樣，很是親熱。”楊爍說，在他迷惑沒有方向的時代，表演了孔笙的《歡喜頌》，才再次忽然找到了標的目的。“生我的有一個父親，在我從事的這個行業里面，又有一個父親，就是孔笙導演。他教會我包養網的不是怎么演戲，更多的是教會我怎么往做人。導演不只給了我工作，他還給了我完全的家(在劇組熟悉老婆)。”楊爍甚至動心要拜孔笙為師，轉行做導演。
孫墨龍也被黃軒贊不停口:“太仔細了，就像個鄰家哥哥，在現場對大師的那種關心，對一切人的那種尊敬。導演性格又那么好，歷來沒有說過誰，高聲措辭都沒有，對一切人都很尊敬、厚此薄彼，又那么好心，把全部劇組的氛圍調得很是好。”張開宙作品類型絕對較多，有的作品也面對爭議。在《知否》《清平樂》之后，張開宙找到了他精雕細琢的詩化表達藝術作風，成為劇迷心中的“詩人導演”。張開宙的美商、慢吞吞的風格，成績了作品作風，也成了他的小我魅力。《都挺好》收官時，姚晨跟簡川訸成了喝交杯酒的“哥們兒”，姚晨稱贊簡川訸拍戲時勢必躬親親身試戲，感嘆簡川訸好在沒做演員，否則本身就要掉業了。
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